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安徽省黟縣2019秋窗風(fēng)雨夕現(xiàn)貨展廳

今朝郡齋冷，忽念山中客。澗底束荊薪，回來(lái)煮白石。欲持一瓢酒，遠(yuǎn)慰風(fēng)雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡。

所以，曹雪芹反而會(huì)是最達(dá)觀的作者。真正的不憂不懼，是走過(guò)了夜的黑，接受了路的前方注定日落，可是不影響腳下精彩。就像曹雪芹禁受過(guò)幼年的旺盛和后來(lái)的家景中落，但是在他最雜亂不能志貧窮的人的生存時(shí)段，照舊奮力投入到《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作中，這處面每一筆的書(shū)寫(xiě)，既然他的辛酸，也是他的幸福。他領(lǐng)悟到了人的生存本質(zhì)的不樂(lè)觀，反而呈現(xiàn)出了一種達(dá)觀。

這處黛玉喝了兩口稀粥，仍歪在床上，沒(méi)想到日未落時(shí)天就變了，淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋霖脈脈，陰晴不牢穩(wěn)，那天漸漸的黃昏，且陰的沉黑，兼著那雨滴竹梢，更覺(jué)寂寞冷落。知寶釵不可以以來(lái)，便在燈下輕易拿了一本書(shū)，卻是《樂(lè)府雜稿》，有《秋閨怨》《離別怨》等詞。

這個(gè)之外，黛玉自己也做了很多詩(shī)�！霸峄ㄒ鳌焙汀疤覙�(shù)花行”，以花自比，展現(xiàn)了她的自命純潔高尚，“五美吟”，感嘆的是紅顏命苦，“題帕三絕”，是因稀玉送帕有感而發(fā)。

不能不欽佩曹先生的靈巧高超的主意，假設(shè)只寫(xiě)黛玉對(duì)稀玉的關(guān)心，并不可以以表示出來(lái)黛玉的變化，畢竟稀玉是她最愛(ài)的人。再用一個(gè)底層婆子來(lái)描述，就絕對(duì)可以相比較出黛玉不再是那一個(gè)“目無(wú)下塵”的高傲自自傲之人了。

稀玉、黛玉的愛(ài)情正值誤會(huì)重重時(shí)，黛玉吟得《葬花吟》，稀玉、黛玉的愛(ài)情已經(jīng)趨于穩(wěn)固時(shí)，黛玉寫(xiě)了這首《秋窗風(fēng)雨夕》。我們將這兩首詩(shī)詞作比，就可以讀出，《葬花吟》中黛玉的難過(guò)非常難過(guò)哭泣，還含著她極大的生氣不公平與自傲：“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流！”這處面有多少拘謹(jǐn)，多少高傲！而她在《秋窗風(fēng)雨夕》中，只有無(wú)可無(wú)奈何的悲傷和不能不直面命數(shù)審理決定前的沒(méi)有不安：“誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？”是在自我解脫地勸解安撫著：哪里沒(méi)有悲劇呢？哪里沒(méi)有花落呢？

捕翁漁婆，本是一對(duì)，令人惋惜，黛玉發(fā)語(yǔ)辭是“畫(huà)兒上畫(huà)的和戲上扮的”，畫(huà)的扮的，皆不是真的，這正顯示著稀玉和黛玉，離情終是離情，離人終未相聚，有相愛(ài)一方不能終成眷屬，空勞掛念啊。

這種突如果來(lái)的幸福感，讓黛玉對(duì)生命充滿了熱烈地愛(ài)�？墒�，由于之前耗損太嚴(yán)重，黛玉非常清楚自己的身體情形，即使想要好好活著，也不一定能符合愿望。

我們看到，曹雪芹在故事開(kāi)篇，就設(shè)定好了林黛玉人的生存的終用遍視力的，就是“還淚”，也就是第1回里絳珠仙子說(shuō)的，“我也去下世為人，把我一生整個(gè)的淚珠還他”。所以作者清楚地告訴讀者：黛玉的一生，注定要在哭泣中度過(guò)，她注定要以苦為樂(lè)，注定以悲終年。

“閨中女孩子惜春暮,愁緒心里充滿著無(wú)釋處”，春光易逝，年輕女子的妙美青年時(shí)期也易逝，那一些藏留心底還沒(méi)來(lái)得及好好感覺(jué)的春心更易逝。

“秋窗風(fēng)雨夕”還不如“葬花吟”，不是作者與黛玉的才力不逮，寫(xiě)不出更好的詩(shī)篇，而是小說(shuō)的經(jīng)過(guò)使然。

想安撫人的人一般充滿熱烈地愛(ài)，而充滿熱烈地愛(ài)的人往往更需求人的安撫。這也是“我有一壺酒，絕對(duì)可以慰風(fēng)塵”之所以大熱，大家爭(zhēng)相續(xù)寫(xiě)下聯(lián)使之變成網(wǎng)絡(luò)知名詩(shī)句的原因，人終歸都是“好看世界的孤兒”，這句詩(shī)，對(duì)于在現(xiàn)實(shí)中摸爬滾打受盡孤單折磨的人真的是一劑心情舒展的好藥。

很多紅迷朋友對(duì)黛玉所做的這首交口稱譽(yù)的詩(shī)詞《秋窗風(fēng)雨夕》推戴備至，天然不可以以一筆帶過(guò)，有很多人讀不懂，非常值得給讀者解讀，下面我們就來(lái)含英咀華，逐句細(xì)細(xì)品嘗這首頗具古風(fēng)雅韻的詩(shī)詞《代離別。秋窗風(fēng)雨夕》的吸引力：

那一些淚，從眼底，到枕邊，再到窗外的湘竹，已經(jīng)充滿了整個(gè)兒瀟湘館�；叵肽且恍┱罐D(zhuǎn)難眠的夜晚，豈能不感慨萬(wàn)千？

“助秋風(fēng)雨來(lái)何速！驚破秋窗秋夢(mèng)綠�！鼻锾毂揪褪亲屓艘蚋杏|而難過(guò)非常難過(guò)的季節(jié)，由于它象征著生命的衰退，何況“助秋風(fēng)雨來(lái)何速”，一層秋雨一層寒，秋風(fēng)秋雨像逼命一樣，來(lái)得這樣快，“驚破秋窗秋夢(mèng)綠”把黛玉對(duì)生命的熱烈地愛(ài)和向往都打碎了。

“抱得秋情不忍心眠，自向秋屏移淚燭”：整句意思是說(shuō)，在這種令人感傷的凄風(fēng)苦雨氛圍之下，黛玉再也難于入眠了，遂獨(dú)自爬起來(lái)對(duì)著擋風(fēng)，輕輕地把那在秋風(fēng)中飄揚(yáng)不牢穩(wěn)或明或暗的蠟燭撥亮一些，眼見(jiàn)那蠟燭好像也知人心，一滴滴無(wú)聲地流淌著，好像在替人因感觸而難過(guò)非常難過(guò)流淚珠呢。

《紅樓夢(mèng)》的最偉大之處，正好就在于它具有這種徹徹底底的悲劇認(rèn)識(shí)，這在中國(guó)文藝史上幾乎非常少有。我們的人的共同體習(xí)慣把花好月圓夜作為永遠(yuǎn)的停頓，排異顯露出來(lái)與心理希望不一致的最后結(jié)局。所以在傳統(tǒng)藝術(shù)里，幾乎整個(gè)劇目都要自欺欺人地加上一個(gè)令人安撫的喜劇結(jié)末：

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)：杜甫有詩(shī)云：感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心，這整句意思在這處是形容黛玉因心情不寧，思維條理雜亂，是以秋天的花草風(fēng)景在她眼里都蒙上了一層讓人看后憂愁的色彩，而秋夜在昏暗模糊昏暗的燭光下，更顯得尤其長(zhǎng)難捱。

此時(shí)無(wú)聲勝有聲，一切盡在不言中，對(duì)黛玉來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比這兩方舊手絹兒更能讓她心情穩(wěn)定的了。這既然愛(ài)的澄清，又是愛(ài)的許諾。假設(shè)在這之前黛玉還有猜疑，這一刻，她就吃下了兩顆定心丸，心里頭的幸福無(wú)比言表，于是連夜在手絹兒上寫(xiě)了三首詩(shī)。

那末，這種無(wú)可防止的命數(shù)性的悲劇非常接最近的古代希臘神話的壯烈，就像《俄狄浦斯王》那一個(gè)故事，俄狄浦斯不論再怎樣盡量盡量，也逃不開(kāi)注定要弒父娶母的命數(shù)安置。而黛玉和稀玉，她們的相愛(ài)越是興奮激動(dòng)，就越是要讓黛玉淚灑相思，淚灑越多、也就越會(huì)讓她的獨(dú)殤早近幾天來(lái)到。